罗伯特·伊里扎里博士.D.
人文科学系-现代语言
文理学院
教育
Ph.D. 西班牙裔美国文学，堪萨斯大学
M.A. 西班牙语，堪萨斯大学
B.A. 波多黎各大学英国文学专业
声明
种族、民族和国家身份是如何表现的? 这些身份是最终的，还是它们可以在不同的迭代中进化并促进生产协作? 无论我是在分析纽约波多黎各人或多米尼加人的戏剧和表演艺术，还是诠释波多黎各多米尼加人制作的嘻哈音乐, 当这些基本问题出现在文学或流行文化中时，我就会去探索它们. 此外, 我的教学旨在创造不同文化互动的空间，并通过新语言或批判性语境提供的镜头打开自己对自己的新看法.
查看更多研究兴趣
拉丁美洲和美国拉丁文学
拉丁美洲和美国拉丁/戏剧和表演艺术
拉丁美洲和美国拉丁/嘻哈
加勒比文学与文化
出版物
“Vanguardia, “墨西哥中篇小说与现代主义文学与现代主义文学brasileño”(由 超现代性:葡西世界边缘文化生产期刊.)
舔舐伤口:米格达丽亚·克鲁兹的《网赌上分平台》中的公共自我照顾." In Ollantay. 13. 35-36 (2010): 53-59.
《未竟事业:翻译米格达丽亚·克鲁兹." In Ollantay. 13. 35 36 (2010): 109-112.
查看更多“Las flores de Miriam." Teatro puertorriqueño en Estados Unidos. Ed. Rosalina·佩拉尔斯. 圣胡安:文化研究所，2010. 90-132.
《恰帕斯妇女的历史》/《恰帕斯妇女的梦想和故事. San Cristóbal de las Casas, Chiapas: Melel Xojobal, 2008. 与Alberto Hernández Lemus共同翻译.
轻装旅行:约瑟芬娜Báez的表演、自传和移民 Dominicanish.Gestos 42(2006年11月):81-96.
“我的记忆是永恒的，我的灵魂是永恒的，我的灵魂是永恒的。." 马尾藻 特刊(2004-2005):37-55.
自命不凡之家:米格尔Piñero剧院的空间与表演." 拉丁美洲戏剧评论 37.2 (Spring 2004): 77-94.
精选的会议报告和研究活动
“你的视觉:producción de La identidad propia en el hip-hop de Velcro。.康涅狄格州西班牙语和葡萄牙语教师协会分会, 昆尼皮亚克大学, 哈姆登, CT, 10月29日, 2011.
新自由主义时代的表演:《小丑》中的个人主义与集体主义.拉丁美洲研究协会大会，多伦多，2010年10月6-9日.
《网赌上分平台》，作者:sitenueve和113.来自中间会议的声音. 马萨诸塞大学阿姆赫斯特分校. 2010年4月16日至18日.
《约拉的复仇:波多黎各地下的多米尼加人之声.拉丁美洲研究协会会议. 里约热内卢. 2009年6月11-15日.
《从疲惫的蓝调到儿子的动机再回来:兰斯顿·休斯和Nicolás吉兰萨姆的早期民谣》.美国比较文学协会会议. 哈佛大学. 2009年3月26日至29日.
舔舐伤口:米格达丽亚·克鲁兹的创伤和自我治疗 米里亚姆的《网赌上分平台》，“拉丁美洲戏剧今日会议”. 弗吉尼亚理工大学，2008年3月26-29日.
“半球文化、知识和身份:跨界想象”(研讨会和小组讨论). 重新思考拉丁文@知识生态会议. 康涅狄格大学. 二零零七年十月十二日.
与Guillermo Gómez Peña和La Pocha Nostra合作的行为艺术工作坊. 康涅狄格大学. 2007年10月7日至9日
出席及拍摄演出. "Tercer Simposio Nacional de Hip Hop"哈瓦那，古巴. 2007年7月25日至29日
巴西Hip-Hop中的暴力与主体性:以Rappin ' Hood和MV Bill为例.社会意象研究协会和C.S.普韦布洛暴力问题会议. 科罗拉多斯普林斯，2007年3月9日.
玛耶拉·桑托斯说 Cualquier misamrcoles soy tuya: quques una autoren la era de la representación全球化?东北现代语言学会. 二六年三月六日.